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Capitolo 1 - Storia e storie dell’arte video

  • Introduzione ......................................................................................... p. 1
  • Definizione ........................................................................................... p. 2
  • Delimitazione del campo ........................................................................ p. 5
  • Storia della videoarte: gli albori e gli anni Sessanta ................................... p. 6
  • I collettivi video, la storia del video documentario e le guerrilla televisions ... p. 15
  • Videoarte: installazioni e sculture ............................................................ p. 21
  • Video e body art .................................................................................... p. 27
  • Gli ultimi vent’anni: lo scracth video, il videoclip e l’avvento del digitale ........ p. 30
  • La situazione italiana: panoramica sulla videoarte in Italia .......................... p. 36

Capitolo 2 - La natura dell’immagine video: riflessioni teoriche.
Affinità e divergenze fra video e cinema: alcuni poli d’attrazione.

  • Introduzione e delimitazione del campo ................................................... p. 46
 
 
  • Le macroscopiche differenze:
    Il linguaggio ......................................................................................... p. 49
    Destinatari e modi di fruizione ................................................................ p. 59
  • Intersezioni fra cinema e video. Alcuni poli d’attrazione
    Nascita del cinema ................................................................................. p. 63
    Le avanguardie storiche .......................................................................... p. 68
    Il documentario ..................................................................................... p. 90

Capitolo 3 – Ricognizione sulla videoarte “impegnata”.
Denuncia sociale e motivazioni politiche. Analisi di un video

  • Introduzione ........................................................................................ p. 101
  • Matrice storica dell’impegno nel video ..................................................... p. 104
  • L’esperienza italiana ............................................................................. p. 115
  • Sviluppi attuali: dagli anni Ottanta ad oggi .............................................. p. 121
  • Panoramica sul video impegnato ............................................................ p. 126
  • Un video: “solo limoni” .......................................................................... p. 140

Conclusioni .................................................................................................... p. 150

Appendice A – Intervista a Simonetta Fadda ..................................................... p. 155


Appendice B – Questionari compilati dagli artisti

  • Casaluce Gieger ................................................................................... p. 175
  • Eva Marisaldi ........................................................................................ p. 179
  • Cane Capovolto .................................................................................... p. 183
  • Gruppo Sinestetico ................................................................................ p. 186
  • GianMaria Conti .................................................................................... p. 189
  • Giacomo Verde ..................................................................................... p. 195
  • Paolo Mussat Sartor .............................................................................. p. 202
  • Marco Vaglieri ....................................................................................... p. 206
  • Vanessa Beecroft .................................................................................. p. 210
  • Enzo Umbaca ....................................................................................... p. 214

Bibliografia .................................................................................................... p. 219

Videografia .................................................................................................... p. 227